田汉同志是中国革命戏剧运动的奠基人，早期革命电影的杰出领导人、组织者，戏曲改革的先驱者，他同时又是三十年代前期左翼剧联音乐小组的领导人，对革命音乐的开创和发展作出不可磨灭的贡献。夏衍同志在《懒寻旧梦录》中说：“这一领域和这个小组，主要是田汉开拓和领导的。”

　　音乐小组的成员有聂耳、吕骥、任光、安娥、张曙等同志。田汉同志“几乎每次会议都参加这个小组的活动。”之后，在党的领导下，“又组织了苏联之友社音乐小组、歌曲研究会，不久民众歌咏会和业余合唱团等群众歌咏团体相继成立了。”更多的同志参加了这一行列。在音乐小组成员的努力下，一批与当时的时代紧密结合，反映广大人民心声的歌曲产生了，它们不但对于鼓舞群众的革命斗志和抗日热情起了巨大的作用，而且开创了一代新的乐风。夏衍同志在谈到左翼音乐小组的情况时写道：“音乐组人数不多，但在‘一二·九’运动前后，这个组织所起的作用却很大，联系的群众很多，而且‘救亡歌曲’运动风起云涌，遍及全国。”这一评价是符合实际的。

　　田汉同志在领导音乐小组的同时，带头创作了许多优秀的歌词，这些歌词起着示范和导向的作用。根据手头材料，用他的歌词谱写成的歌曲共约60余首，其中极大部分为广大群众所热爱和传唱。如聂耳作曲的《前进歌》、《毕业歌》、《告别南洋》、《慰劳歌》、《梅娘曲》、《打长江》、《义勇军进行曲》等;冼星海作曲的《救国进行曲》、《茫茫的西伯利亚》、《莫提起》、《青年进行曲》、《追悼歌》、《夜半歌声》、《热血》、《黄河之恋》等;张曙作曲或编曲的《筑堤歌》、《洪波曲》、《征夫别》、《赶豺狼》、《日落西山》、《芦沟问答》、《章彦摆渡》、《秦琼访友》等;任光作曲的《采菱歌》、《不害怕进行曲》等;贺绿汀作曲或编曲的《胜利进行曲》、《垦春泥》、《四季歌》、《天涯歌女》等。一个歌词作家有如此众多的作品经作曲家合作之后在全国范围内广泛传唱，这在中国音乐史上是空前的。当然这同歌曲本身在思想性和艺术性的某种程度的完美结合，特别是在内容上和时代的紧密结合成为时代的最强音是密不可分的。

　　田汉同志的歌词创作内容丰富多样，从不同侧面反映了当时广大人民群众的被压迫生活和他们的愿望和要求。在形式方面则不拘泥于五字、七字的那种格式，而是根据内容、情绪的需要创造新的形式，并使之各具特点。同时又非常重视继承传统诗词的用韵，每首歌词的句尾务求押韵，使唱起来能朗朗上口。《义勇军进行曲》(即现在的《国歌》)就是一首非常典型的例子。

　　起来，不愿做奴隶的人们!

　　把我们的血肉，筑成我们新的长城。

　　中华民族到了最危险的时候，

　　每个人被迫着发出最后的吼声：

　　起来，起来，起来!

　　我们万众一心，冒着敌人的炮火前进!

　　前进，前进，进!

　　这种字句结构比较自由的歌词，可能会给作曲者谱曲带来困难，但同时也为作曲者提供创造新的形式的机会。聂耳就是创造性地使这首歌的词与曲结合得珠联璧合，成为歌曲创作中的优秀范例。特别是聂耳在处理歌中“中华民族到了最危险的时候”这一长句时，在“到了”后面用了一个休止符，把整个句子断开，这样唱起来既节奏鲜明，又突出了“最危险的时候”几个字，应该说这是独具匠心的。歌曲发表以后，当时也有作曲家对此提出过批评，认为这一处理把句子割裂了，违反了语言的规律。这一批评当然是不能成立的，因为恰恰是这一突破常规的创造性处理，使语言更加生动而富有号召力。

　　在田汉同志的带动下，一批诗人如安娥、塞克、施谊、周钢鸣、许幸之、陈之展、关露、柳倩、任钧、光光然、俯拾等纷纷加入歌词创作的行列。他们在和作曲家的共同合作下，大量的新的群众歌曲产生了，这就为后来蓬勃兴起、遍及全国的群众救亡歌咏运动准备了丰富的演唱材料。

　　在田汉同志的歌词作品中有一个引人注意的现象，就是大部分作品都是影片或话剧中的主题歌或插曲。这主要为的是利用它们的广泛影响来推广革命歌曲;同时，还有另一个原因，正如聂耳在《一年来之中国音乐》一文所说，自从“默片《渔光曲》中的《渔光曲》一出……其轰动的影响甚至形成了后来的影片要配上音乐(歌唱)才能够卖座的一个潮流。”事实上，有的所谓主题歌，其实和影片的剧情并没有太多的联系。例如影片《桃李劫》的主题歌《毕业歌》，其内容是号召抗日的，而影片叙述的却是关于一对富有正义感的知识青年在旧社会累遭打击以致家破人亡的故事，并无抗日的内容。仅仅是因为剧中有一个毕业典礼的场面，所以配上一首毕业歌，可谓是借题发挥。由于《毕业歌》深刻地反映了当时全国广大人民迫切要求抗日的呼声，影片一放映，这首歌曲就不胫而走，成为深受全国人民欢迎的一首歌曲，它的影响远远超过了影片本身。利用电影传播革命歌曲，这是一个很好的传统，可惜这一传统并未被影视界很好地加以继承。目前的电影和电视剧虽然也安排不少主题歌或插曲，但是思想性和艺术性高的或较高的并深受群众欢迎的作品寥寥可数。这个问题值得我们重视，我以为这不单纯是一个创作的质量问题，而同时涉及对电影和电视剧插曲的作用的认识问题。我们应该很好地从本质上而不是形式上继承田汉同志开创的这一传统，精心有效地运用这一手段，使当前影视的主题歌和插曲为建设社会主义的精神文明作出贡献。

　　综观田汉同志在音乐方面所产生的影响，他的历史功绩不仅仅限于歌词创作上的巨大社会作用，重要的还在于为中国新的群众歌曲的创作开辟了先河。当然这一目标是同聂耳等作曲家的创作实践相结合而实现的。

　　作者简介：孙慎原名孙立成，曾用名孙家模、孙学毅。1916年1月生于浙江镇海。孙慎是作曲家、音乐活动家。系中国音乐家协会第三届、第四届副主席，首届中国音乐金钟奖“终身荣誉勋章”获得者。中国文学艺术界联合会第十届荣誉委员。从1935年起，在上海先后参加了中国左翼作家联盟、业余合唱团、词曲作者联谊会、歌曲研究会等进步团体。曾写过许多群众歌曲，以《救亡进行曲》最为有名。此外，抗战期间写的《前进》、《春耕歌》、《将军泪》(诵唱长诗《岁寒曲》中的一段)、《生命诚可贵》(话剧《心防》插曲)，解放战争时期创作的《民主是哪样》、《我们反对这个》等也较为流传。  （本文摘自《田汉研究》）