（湘剧《护国》于9月16日和9月17日在中国国家表演艺术最高殿堂国家大剧院连演两场。）

（该剧主要讲述了袁世凯复辟帝制，蔡锷发起护国战争声讨专制独裁的历史。）

（剧中蔡锷由国家一级演员，长沙市湘剧保护传承中心党支部书记、主任罗志勇饰演。）

（剧中袁世凯由国家一级演员，国家级非物质文化遗产项目湘剧代表性传承人，“文华奖”、“梅花奖”获得者曹汝龙饰演。）

　　星辰在线9月17日讯(星辰全媒体记者 刘佳 陈诚)近日，中国国家大剧院内刮起了湘剧风。湘剧《护国》于9月16日和9月17日在中国国家表演艺术最高殿堂连演两场，吸引了众多中国戏剧界专家和戏剧爱好者们前往观看。“气势恢宏，音乐震撼，唱腔优美，我在剧场内好几次潸然泪下。希望今后还能欣赏到更多湘剧精品之作。”目前在京工作生活的安徽人宋敏萍女士在接受星辰全媒体记者专访时对湘剧不吝赞美之词。

　　俗话说，台上一分钟，台下十年功。湘剧《护国》的主演中基本没有年轻演员，有的甚至年事已高，为在国家大剧院完美呈现出湘剧的精髓，其背后的艰辛可想而知。今天，星辰全媒体记者带各位网友一起来到国家大剧院的后台，了解幕后的精彩故事。

（导演周龙致力于打破许多戏曲表演“话剧+唱”的魔咒，最希望体现最原汁原味的湘剧精髓。）

　　导演周龙：致力于体现原汁原味的湘剧精髓

　　作为京剧表演艺术家,周龙深深为湘剧的音乐魅力所吸引，从湖南大剧院到梅溪湖国际艺术中心，到国家大剧院，他一路陪伴着《护国》登上最高艺术殿堂。

　　“我致力于打破许多戏曲表演‘话剧+唱’的魔咒。这部戏我最希望体现的还是原汁原味的湘剧精髓，在此基础上，做出一些探索和创新，希望还能符合当下人的审美标准。”周龙说，他坚持排的一定要是戏，而且一定要是湘剧，但又要让观众喜欢。

　　周龙说，去年(2016年)正是护国战争100周年，创排《护国》这部湘剧十分具有纪念意义。“舞台呈现是整个戏的核心，也就是说这部戏曲的核心在于演员的唱念做打。” 周龙表示，戏曲是传统的，但也可以很时尚，《护国》充分运用了传统戏景随人动的概念和演员的“四功五法”，配以现代舞台手段来完成完善戏曲的编排创作。

　　此外，戏中民乐管乐的融入让整部戏的音乐更加多彩。“湘剧中，或者说所有的戏曲中，唱段基本都是单线条的。但《护国》这部戏里我们尝试创新了复调，这是歌剧中采用较多的。《护国》最多用到了五个声部，这是很有难度很有挑战性的。我不能说这种唱腔上的创新一定就是好的，但我们率先大胆做出了尝试。”

（湘剧界里程碑式的人物——曹汝龙老师。）

（前几日在梅溪湖国际艺术中心演出时，曹汝龙老师的右手摔骨折了，他敷了些草药继续登台。）

（换好妆容，曹汝龙老师精气神十足，完全看不出已有68岁。）

　　曹汝龙：唱了一辈子戏，也爱了一辈子戏

　　提起剧中的袁世凯一角，这位湘剧界里程碑式的人物有着自己的简介。“他（袁世凯）不是一般人，一心要称帝。在最初，他的内心还是有些犹豫纠结的，一直为是否要当皇帝而彷徨;后来被儿子和杨度一唆使便野心膨胀。” 曹汝龙说，对袁世凯人物的塑造，他希望不要脸谱化，要将他思想转变过程演绎出来，要有血有肉，“五重唱部分，我也刻意夸大表现出他要称帝的霸气和坚决，这也是他性格特征的一部分。在我看来，这时他就是要当皇帝了，决心已定。”

　　今年已68岁的曹汝龙在舞台上健步如飞，前几日在梅溪湖国际艺术中心演出时手臂摔骨折的他，在台上完全看不出有任何不灵活，“我手上敷了些草药就继续演出了。”日复一日高强度的排练，曹汝龙说：唱了一辈子戏，也爱了一辈子戏，早已忘记了辛苦，心里想的就是要力求完美。

（今年五十余岁的罗志勇在剧中要扮演三十多岁的蔡锷。）

（站上舞台，立马呈现的是年轻蔡锷的意气风发。）

　　罗志勇：五十余岁演绎年轻蔡锷的风貌

　　剧中蔡锷的扮演者罗志勇告诉星辰全媒体记者，他在剧中的表演更侧重于蔡锷在当时那个历史时期，作为一名军人对国家民族存亡的思索。今年五十余岁的罗志勇在剧中要扮演三十多岁的蔡锷是颇有难度的，“最难的就在于展现年轻蔡锷的精神风貌，要把蔡锷的意气风发和正义凛然表现出来。”

　　罗志勇说，这个戏气场特别大，对演员精气神的要求很高，从头至尾都没有松懈的地方，所有演起来是比较辛苦的。

　　“整部戏的创排走过了三个年头，此次能登上国家大剧院的舞台实属机会难得，当然压力也很大。”罗志勇表示，《护国》演出成功后，接下来还会将湘剧《田老大》继续打磨求精。

（何益民既负责《护国》的戏曲创作、教唱，也担任了整部戏的音乐指挥。）

　　何益民：探索传统湘剧与交响乐的配合

　　身兼数职的何益民既负责《护国》的戏曲创作、教唱，也担任了整部戏的音乐指挥。“音乐创作上，我采用的是最原始、最传统的湘剧元素——‘一唱众和’，然后加入昆曲和小调。因此整部戏的音乐，既是最传统的又是最现代的。”

　　何益民介绍，在声腔的处理上她运用了现代作曲手法，使旋律更有美感，“也尝试探索了传统湘剧与交响乐的配合。交响乐在这部戏中起着音乐增强的作用，但不可以突出，还是要着重体现湘剧的主奏乐器，如高胡、竹笛、琵琶、唢呐、笙等等。戏曲都是角儿的艺术，在于演员的唱念做打。《护国》中我们首创了五声部的唱法，难度极高，也取得了很好的反响。”