星辰文艺丨刘宇彤：《绝密工程》的“镜头感”与情怀
所谓镜头感，原是指被拍者与镜头的契合度与表现力，而这里，我想仅仅使用它的字面意思：拍摄镜头的感觉。
电影的“镜头感”，我大致会通过配色、镜头的转移以及画面衔接来体会。而情怀，毫无疑问，剧本的内容和演员的表现力则是考量的重要标准。
《绝密工程》作为一部将镜头投向大漠戈壁工程兵部队的电影，它必定要表现环境的恶劣、军人的艰辛，而且势必少不了伤亡与感伤。所以，整部影片以冷色调为主体，时而点缀以大漠独特的黄色与落日的绛红，就恰好与这份悲壮相契合了。
影片开头，用极短的时间，寥寥几笔交代了工程兵部队从朝鲜转移到大漠的过程，白色的冰川、惨蓝的天空，黑白灰的整体颜色，带来寥廓与孤寂之感。在冷色调的烘托下，天空的蓝是灰色，大漠的黄沙是灰色，现实夜晚的光灰色，营长梦里的旧战场仍是灰色......
在所有的“灰色”之中，偶尔穿插着金色的阳光。金色阳光，出现在每一悲剧的结尾，是希望出现的标志，也是下一段悲剧发生前的平静，其中孕育着更大的风波。老班长被流沙吞噬前看到的绿树(其实只是海市蜃楼)是镀着金光的，石头落下高塔前的梦是在金色的阳光中绽放的，即便是塌方时刻，也是红色与黑色的混合而成“沉郁的金”。因为，每一个悲剧中，都含着他们的军人血性、爱国热情、集体精神，“醉卧沙场君莫笑，古来征战几人回”的无悔无畏。金色，是荣耀，是军人的勋章。
而唯一自始至终的暖色存在，是刘小溪。女兵的情怀，为这支大漠的工程兵部队带来了粉红色记忆，给魏营长带来了火焰般的热情与回忆。只有她，从到达营地，到在沙尘暴中牺牲、在魏营长的记忆里出现，都与红色、橙色、粉色相关。粉红色的手帕、红飘带的记号、备受珍惜的红石头、送给魏营长的红毛衣，这些鲜艳热烈的颜色，慢慢都变成了烈士营墓飘荡的五星红旗的颜色，何尝不是“五星红旗是战士的血染红的”的写照?即使是小溪这样的年轻女兵，也是将青春与终生交付给了大漠、交付给了国家，或许她没有完成心里那份感情的倾诉是可惜的，但毫无疑问，那出现在记忆中的橙色、那个深藏心底的笑容，我相信，即使在最终，她也一定是怀着与每次告别压帽檐时相同的那份坚定的。
镜头变换与人物情怀
作为一部主旋律电影，宏大的画面往往会给观众以震撼的观感体验。在影片开头，先从朝鲜小女孩的视角切入，继而出现从东北到西北各地标志性建筑的飞速跳转，俯视视角更显辽阔，时空的瞬时伸展，也将观感无限扩大。
整部影片紧紧围绕工程兵的牺牲展开，各个故事之间看似使用蒙太奇的手法、毫无关联，实则按时间顺序紧密相连，只是在情节上有跳跃，在时间上有跨度。有跨度但不松散，内核始终是工程兵的爱国奋斗精神，这就使整部影片完整、有序。同时，也让影片内容的容量更大，在极短的篇幅内交代了足够多感人肺腑的故事。
在人物表现方面，主要运用近景与中近景镜头，而在环境刻画方面，则运用远景、全景的模式。环境的空旷与艰难侧面烘托出工程兵的艰难与困苦，但每一个近景镜头则将他们的笑容与坚毅无限放大，将他们的精神直白的阐述给观众。这一远一近、一大一小，显出了对比，更显出了无悔与不败。
这部电影的独特之处，一在于描写的人物群体。传递两弹一星精神，并没有继续弘扬科学家的伟大，而是着眼十万名“为原子弹造窝”的工程兵战士。这样着眼“平凡”的视角，恰好与现在流行的“平凡的伟大”有着异曲同工之妙，也更能与观众产生共鸣，而不仅仅是在影院挥洒三行热泪便拍拍屁股走人。如此有新意的目标任务选取，让人眼前一亮，也让这部影片在众多弘扬两弹一星精神的电影中脱颖而出。
二在于用极为朴素的语言与情节，平淡地交代了一个又一个悲剧，没有过分的激烈。就是这样的平淡，才有了感动人心的力量。在我看来，过度渲染只会使故事丧失它原本的情感与能量，恰到好处的幽默与冷静，却可以让观者心潮澎湃，思绪起伏。就像周树人的笔，以一种冷漠的旁观者身份去平淡地记下一些事，那份冷漠，就足以有动人心的力量。
另外，我个人认为这部电影有一处矛盾，但恰好是点睛之笔。老班长在黄沙中行走找绿洲没有找到，而所有烈士被葬的地方却有一片绿色的胡杨树。这似乎有些不合理，但却是因为这一点，更显老班长的悲剧英雄色彩，将烈士们的情感升华、凝聚。影片最后，仍是那段经典的蘑菇云，但它却因前段的精心设计与工程兵的情感升华而变得不同、不凡。
【来源：星辰在线】
