星辰文艺丨血腥与温情的共织——《南京照相馆》影评

　　电影《南京照相馆》是一部兼具思想性与艺术性的作品，影片高度还原了抗日战争时期南京大屠杀的历史，饱含对历史史实的尊重与敬畏、对侵略者罪恶面目的揭露以及对广大百姓的同情。影片将南京大屠杀的历史与吉祥照相馆这一承载了历史意义的地标相融合，血腥与温情共织，具有深厚的人道主义精神。

　　首先，影片深刻揭露并评判了日军惨无人道的屠杀行为，他们横行霸道，杀人放火，罄竹难书，其中伊藤秀夫这一角色塑造得相当立体。影片的开始，他呈现出来的是一个文质彬彬的形象，而军官换子弹的同时，他也在更换相机的胶卷，这两个镜头的叠加也暗示了其本质上也是一个杀人者，只是替换的东西不同而已。冲洗照片的显影液具有高度腐蚀性，在伊藤被泼了显影液之后，他也露出了凶神恶煞的真面目，所谓“亲善照”不过是粉饰太平的假象，这一小小的细节充分揭示其中的双关意，更让人体会到伊藤这一角色的懦弱与伪善，表面的优雅下内核是侵略本质，是对生命的漠视与亵渎。

　　军官写书法赞美他“仁义礼智信”，与其惨无人道的暴行相互交替形成蒙太奇片段，具有浓烈的讽刺意味。辜鸿铭评价日本人：“知小礼而无大义，拘小节而无大德，重末节而轻廉耻，畏威而不怀德，强必寇盗，弱必卑伏。”这一评价在影片中日军的行为里得到了残酷印证。日军惨无人道的虐杀和侵略，给我们的祖辈带来了深重的灾难和痛苦，值得每一个中华民族的儿女永远铭记。

　　在血腥与暴力之外，这部影片也有许多充满温情的情节，那就是南京照相馆里人们的患难之交。实际上南京照相馆的人们才是真正的仁义礼智信的诠释。“仁”是阿昌，他把逃出去的机会让给其他人，自己留下来和伊藤搏斗，烧毁胶卷，义正辞严地向他表明：“我和你从来就不是朋友”。“义”是宋存义，他以身赴死藏在车子底下，抱起砖头与日本人决斗，在林毓秀被日军羞辱的时候拉下电闸。“礼”是赵宜芳母女俩。赵宜芳充分展现女主人的待客之道，临走时把烙好的饼分给大家。女儿金婉仪，照顾宋班长，称赞他勇敢，展现出超乎她年龄的成熟与大义。“智”是老金，他有手艺，会拍照，会洗照片，当意识到洗照片意味着当汉奸的时候，是他想出办法要缝在衣服里，也是他把有腐蚀性的显影液泼在了伊藤脸上。“信”是林毓秀，她把底片传播出去让日本罪行昭然若揭，她对王广海说自己唱戏唱的是穆桂英、梁红玉，决不做汉奸的老婆。影片结尾，身着列宁装的她带着小金直挺挺地站在群众中央，亲眼见证日本罪人被枪决，在子弹穿透战犯脑袋瞬间按下相机快门。

　　当伊藤看到报纸上刊登了屠杀的相片时，难以置信的他奔回南京照相馆，发现了被调换的胶卷，里面有各式各样的南京人民的照片，影片利用蒙太奇手法将人物拍下相片的瞬间和他们最后的遭遇形成惨烈而鲜明的对比，那些被他视作“不重要的支那人的相片”，却是能够扭转局面的关键。相片里的南京人民眼神明亮，对未来充满了展望。倘若不是因为这场惨无人道的屠杀与侵略，他们本应该拥有美好的未来。

　　《南京照相馆》是一个血腥与温情交织的故事，这是一部具有高度历史真实性与审美性的作品，对日本人的伪善暴力和中国人的深明大义都进行了鲜明生动的呈现，更启发了处于和平盛世的我们——当代中国人要深怀家国大义，担当民族复兴重任，坚守这份来之不易的和平，为祖国的繁荣富强贡献自己的力量。

　　【作者简介】

　　黄子棋，湖南长沙人，湖南省电影评论协会会员，长沙市评论协会会员，天心区作家协会会员，曾获第十九届全国大学生文学作品大赛三等奖，文章散见于湖南文联、影君子曰、《麦芒》等。